Sir
John Tenniel - Danh hoạ nổi tiếng người Anh cách đây 2 thế kỷ
Sir John Tenniel (28/2/1820 – 25/2/1914) là một họa
sĩ biếm họa người Anh và họa sĩ truyện tranh chính trị nổi bật trong nửa sau của
thế kỷ 19 và được phong tước hiệp sĩ vì những thành tựu nghệ thuật của mình vào
năm 1893.
Tenniel được nhớ đặc biệt là khi vẽ tranh biếm họa
chính trị chủ yếu cho tạp chí Punch trong hơn 50 năm, và cho hình minh họa của
mình để Lewis Carroll 's Adventures của Alice in Wonderland (1865) và Qua
Nhìn-Glass, và những gì Alice tìm thấy ở đó (1871).
Sir John Tenniel - Khiếm khuyết tạo ra tạo ra đột phá nghệ thuật
Sir John Tenniel được sinh ra vào
ngày này cách đây 2 thế kỷ ở Bayswater , Tây London, đến John Baptist Tenniel,
một bậc thầy về đấu kiếm và khiêu vũ của dòng dõi Huguenot, và Eliza Maria
Tenniel. Gia đình John Tenniel có năm anh chị em.
Sir John Tenniel là một người trầm tính và sống
nội tâm, cả khi còn là một cậu bé và một người trưởng thành. Ông bằng lòng đứng
vững khỏi ánh đèn sân khấu và dường như không bị ảnh hưởng bởi sự cạnh tranh
hay thay đổi.
Sir John Tenniel với chân dung tự hoạ năm 1889. Ảnh: Wikipedia
Nhà viết tiểu sử của ông Rodney Engen đã
viết rằng "cuộc đời và sự nghiệp của Tenniel là của một người đàn ông tối
thượng bên ngoài, sống trên bờ vực của sự tôn trọng".
Vào năm 1840, Tenniel trong khi luyện tập đấu
kiếm với cha mình, đã nhận được một vết thương nghiêm trọng từ lưỡi kiếm của
cha mình. Trong những năm sau đó, Tenniel dần mất đi thị lực ở mắt phải; Ông đã
không bao giờ nói với cha về mức độ nghiêm trọng của vết thương, vì không muốn
làm cha mình buồn thêm.
Mặc dù có xu hướng nghệ thuật hiện đại, Tenniel
đã được biết đến và đánh giá cao như một người hài hước và sự đồng hành ban đầu
của ông với Charles Keene đã thúc đẩy và phát triển tài năng của ông về biếm
họa học thuật.
Sau những năm 1850, phong cách của Tenniel đã
được hiện đại hóa để kết hợp nhiều chi tiết hơn trong nền và trong các hình.
Việc đưa vào các chi tiết nền đã sửa chữa phần dàn dựng tiếng Đức yếu trước đây
của ông.
Hình minh họa được thiết kế chính xác hơn của
Tenniel mô tả những khoảnh khắc cụ thể về thời gian, địa phương và từng nhân
vật thay vì chỉ là những cảnh tổng quát.
Ngoài sự thay đổi về tính đặc thù của nền tảng,
Tenniel còn phát triển mối quan tâm mới về các kiểu người, biểu cảm và cách thể
hiện cá nhân, một cái gì đó sẽ mang trong tranh minh họa về Wonderland của
Tenniel.
Được nhiều người gọi là sân khấu, đặc trưng của
phong cách Tenniel này có lẽ xuất phát từ mối quan tâm trước đây của ông về
biếm họa. Trong những năm đầu tiên của Tenniel trên Punch , anh đã phát triển
mối quan tâm của nghệ sĩ biếm họa này về sự độc đáo của con người và vạn vật,
gần như mang lại tính cách giống con người cho các vật thể trong môi trường.
Một sự thay đổi trong phong cách là những đường
bóng mờ của ông ấy. Chúng chuyển đổi từ các đường ngang cơ học sang nở mạnh
bằng tay, tăng cường đáng kể các khu vực tối hơn.
Sir John
Tenniel – Tác giả của trang tường ở Cung điện Westminster
Tác phẩm đầu tay trong sự nghiệp của Sir John Tenniel là Samuel
Carter Hall của The Book of British Ballads vào năm 1842. Trong khi tham gia
minh họa cuốn sách đầu tiên của mình, các cuộc thi khác nhau được diễn ra tại
London, như một cách thức mà chính phủ có thể chống lại ngày càng gia tăng của
phong cách Germanic Nazarenes và xu hướng quảng bá của trường nghệ thuật quốc
gia Anh.
Tenniel đã lên kế hoạch tham gia cuộc thi House
of Lords năm 1845 cùng các nghệ sĩ để giành cơ hội thiết kế trang trí tranh
tường của Cung điện Westminster mới.
Tranh sơn dầu của Sir John Tenniel.
Mặc dù bỏ lỡ thời hạn, ông đã gửi một bộ
phim hoạt hình dài 16 feet (4,9 m), An Allegory of Justice, tới một cuộc thi
thiết kế trang trí tranh tường mới ở Cung điện Westminster.
Vì điều này, ông đã nhận được 200 đô la phí bảo
hiểm và một khoản hoa hồng để vẽ một bức bích họa trong Hội trường chờ Thượng
viện (hay Hội trường của các nhà thơ) trong Nhà thờ của các vị lãnh chúa.
John Tenniel vẫn thông qua những hình ảnh châm
biếm, thường cực đoan và đôi khi của thế giới Anh chứng kiến những thay đổi sâu
rộng trong cải cách chính trị và xã hội.
Vào dịp Giáng sinh 1850, ông được mời bởi Đánh
dấu Lemon để điền vào vị trí của họa sĩ truyện tranh chung (với John Leech )
trên punch , sau khi được chọn vào sức mạnh của hình ảnh minh họa gần đây để
Aesop 's Fables.
Ông đã đóng góp bản vẽ đầu tiên của mình trong
bức thư đầu tiên xuất hiện trên p. 224, quyển XIX. Điều này được mang tên
"Lord Jack the Giant Killer" và cho thấy Lord John Russell tấn công
Hồng y Wiseman.
Năm 1861, Tenniel được đề nghị vị trí của John
Leech tại Punch, với tư cách là họa sĩ truyện tranh chính trị, nhưng ông vẫn
duy trì ý thức đứng đắn và kiềm chế trong các vấn đề chính trị và xã hội nóng
bỏng thời đó.
Sir John
Tenniel - cả cuộc đời nghệ thuật để giành cho Punch
Nhiệm vụ của Sir
John Tenniel là theo dõi các lựa chọn có chủ ý của các biên tập viên
ở Punch, người có lẽ đã lấy gợi ý của họ từ The Times và cũng sẽ cảm thấy những
lời đề nghị căng thẳng chính trị từ Nghị viện.
Sự bồn chồn trong các vấn đề của chủ nghĩa cấp
tiến của giai cấp công nhân, lao động, chiến tranh, kinh tế và các chủ đề quốc
gia khác là mục tiêu của Punch , từ đó giải quyết bản chất của các chủ đề của
Tenniel.
Phim hoạt hình của ông vào những năm 1860 đã phổ
biến một bức chân dung của người Ailen như một người phụ nữ, bừa bãi trong sự
thèm ăn của mình và giống như một con đười ươi về đặc điểm khuôn mặt và tư thế.
Ảnh bìa Tạp chí Punch được Sir John Tenniel thiết kế số ra năm 1882.
Nhiều phim hoạt hình chính trị của Tenniel
thể hiện thái độ thù địch mạnh mẽ với chủ nghĩa dân tộc Ailen, với người Fenian
và giải đấu Land được miêu tả là những kẻ vũ phu, giống như vượn, trong khi
"Hibernia" - nhân cách hóa của Ireland - được miêu tả là một cô gái
xinh đẹp, bất lực bị đe dọa bởi những "quái vật" như vậy và chuyển
sang bảo vệ một "chị gái" trong hình dạng của một Britannia mạnh mẽ,
bọc thép .
"Một trận đấu không cân sức", bản vẽ
của ông được xuất bản trong Punch vào ngày 8/10/1881, mô tả một sĩ quan cảnh
sát chiến đấu với một tên tội phạm chỉ với một cây dùi cui để bảo vệ, cố gắng
đưa ra một điểm cho công chúng rằng cần phải thay đổi phương pháp trị an.
Khi được xem xét tách biệt với các minh họa cuốn
sách mà anh đã làm theo thời gian, tác phẩm của Tenniel tại Punch , thể hiện
hàng thập kỷ quan điểm biên tập, thường gây tranh cãi và nhạy cảm về mặt xã
hội, đã được tạo ra để lặp lại tiếng nói của công chúng Anh.
Và Tenniel đã vẽ 2.165 phim hoạt hình cho Punch
một ấn phẩm tự do và hoạt động chính trị, phản ánh tâm trạng của công chúng
Victoria về những thay đổi xã hội tự do; do đó, Tenniel, trong phim hoạt hình
của mình, đại diện cho nhiều năm lương tâm của đa số người Anh.
Tenniel đã đóng góp khoảng 2.300 phim hoạt hình,
vô số bức vẽ nhỏ, nhiều phim hoạt hình hai trang cho Punchman Almanac và các
sản phẩm đặc biệt khác, và 250 thiết kế cho sách Pocket của Punch.
Đến năm 1866, ông có thể "tự chi mười đến
mười lăm đồng tiền vàng cho việc làm lại một phim hoạt hình Punch độc nhất dưới
dạng phác họa bút chì", cùng với mức lương khoảng 800 bảng Anh mỗi năm.
